本帖最后由 了悟 于 2024-2-15 12:10 编辑
清初“四王”、“四僧”山水绘画艺术风格论析 （了 悟） （一）导 言 中学期间，一学友见笔者喜爱绘画，便送与一套老版《古今名人画稿》画册。这套画册荟萃了南宋乃至清初部分画家的山水、花鸟、人物等作品。画册共有四本，其中一册扉页印有“民国元年孟夏上海通时书局石印”字样，首页上并刊有涴广陵人氏陈伯予撰写的序文。由于年代较久，这套画册纸张已陈旧发黄。可是能在“文革”年代得此画册，实属幸运。遗憾地是其中一册后被同班另一爱好绘画同学借去未还，至今成了残册。 画册为毛边纸线装订本，采用石印刻版印制，无法展示原作品的墨法和设色效果，这也是当时中国印刷和出版行业技术落后所致。《画稿》印制的作品大部分为清初年代的画家作品，而且多为山水画。据笔者统计，仅清初山水画家王翚的作品就选印了十二幅。 中国山水画起始于春秋战国年代，但真正从绘画当中成为分科时期，应该是从隋唐时期展子虔创作的《虢夫人游春图》开始。至唐、宋、元代起，中国的山水画不仅形成了专门的画种，而且还形成了众多流派，甚至还产生了许多大家。然而，山水画发展到清初年间却已出现了萎靡不振的状况，难以起到承前启后的作用了，其主要原因为清统治阶级高压所致。 清代是我国的最后一个封建社会。由于统治者实行了“闭关自封”和专制统治政策，使得当时画家们的思想艺术观念和创作都受到了极大的扼制和压抑。清初山水画创作主流倾向是崇古保守，因袭摹仿，片面强调笔墨技法，由此也就形成了内容单调空洞，严重脱离现实生活的山水画流派。这一流派以清初的“四王”为代表。所谓“四王”，是指王时敏、王翚和王原祁四位山水画家。然而，与“四王”截然相反的是以“四僧”为代表的另一流派。所谓“四僧”，是指清初期间作过僧人的弘仁、髠残、朱耷和原济四位画家。他们在绘画创作方面敢于突破前人陈规，主张“借古开今，自辟蹊径”，体现出了勇于创新的创作意念。“四王”和“四僧”在清初的画坛上具有一定的影响，充分了解和评价“四王”和“四僧”的创作风格，对我们了解清代艺术发展史和借鉴前人的创作方法以及把握创作与生活之间的关系具有一定的积极意义。
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发表于 2020-6-12 21:54:38